نغمات واحدة، نظامان للتسمية
في الدرس السابق قابلت المقاطع الغنائية السبعة — دو، ري، مي، فا، صول، لا، سي — وسمعتها تدور في حلقة صعودًا وهبوطًا على لوحة المفاتيح. وانتهى ذلك الدرس بقوله إن تلك المقاطع نصف هوية كل نغمة فحسب. ها هو النصف الآخر.
في العالم الإنجليزي — والألماني أيضًا، باستثناء حرف واحد تروي قصته الأسئلة الشائعة — يسمّي الموسيقيون النغمات ذاتها بالحروف: A B C D E F G. لا شيء في الصوت يتغيّر — لا حدّة النغمة، ولا الدرجة الفاصلة بين الجارتين، ولا الحلقة. الذي يتغيّر هو اللافتة المعلّقة على كل نغمة لا غير، كما تظهر المدينة الواحدة على خريطتين بكتابتين مختلفتين.
وقد تكون أذنك وتعليمك الموسيقي كله بالصولفيج، كما هو الجاري في العالم العربي — لكن الحروف ستقابلك في كل مكان لا محالة: رموز الكوردات فوق الأغاني، ومخططات أصابع الغيتار، وشاشات أجهزة الدوزان، ومعظم التطبيقات. والموسيقي الذي يقرأ النظامين يتنقل بحرية بينها جميعًا — ولهذا تعلّمك هذه السلسلة الحروف مباشرةً بعد المقاطع.
الأبجدية الموسيقية على المفاتيح: حرف لكل درجة — والمفتاح الثامن يرتدي الحرف الأول من جديد.
الأبجدية الموسيقية: من A إلى G ثم A من جديد
يسمّي الموسيقيون هذه الحروف السبعة الأبجدية الموسيقية، وهي أقصر من أي أبجدية تعلمتها في المدرسة: تتوقف عند G. فبعد G لا يأتي H — الدرجة التالية صعودًا هي A من جديد، لفّةً أعلى، تمامًا كما تعود دو بعد سي في الصولفيج.
والحلقة تجري في الاتجاهين. اصعد — A B C D E F G ثم A — فتبدأ الحروف من أولها ما دامت فوقك نغمات. واهبط تقرأ الأبجدية بالمقلوب: G F E D C B A، ثم G أخرى تحتها. وقراءة الأبجدية بالمقلوب بطلاقة مهارة حقيقية لا ترف: الألحان تهبط بقدر ما تصعد، وتسمية النغمات الهابطة تعني المشي من A نزولًا إلى G من غير لحظة تردد.
لا هي A ودو هي C: هكذا يتطابق النظامان
بما أن النظامين يسمّيان النغمات السبع نفسها، فبينهما تطابق ثابت لا يتبدل — ليس معادلة تُحسب، بل مطابقة تُحفظ:
| الصولفيج | دو | ري | مي | فا | صول | لا | سي |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| الحرف | C | D | E | F | G | A | B |
زوجان مرساتان يفتحان الجدول كله. لا هي A: نغمة دوزان الأوركسترا، النغمة التي تهتز أربعمئة وأربعين مرة في الثانية، هي لا نفسها — نغمة واحدة، صوت واحد، اسمان. ودو هي C: الحرف C سيصبح قريبًا نقطة انطلاقك على لوحة المفاتيح وعلى المدرج. ثبّت هذين الزوجين في الذاكرة، وكل زوج آخر لا يبعد عنهما إلا خطوات قليلة على السلّم، في أي اتجاه شئت.
ولاحظ ما ليس عليه هذا الجدول: إنه ليس ترجمة بين موسيقيين مختلفتين. كل مفتاح في البيانو يستجيب لاسميه الاثنين معًا، دائمًا وفي اللحظة نفسها.
المفاتيح نفسها وعلى كلٍّ منها بطاقتا اسم — لا وA نغمة واحدة، ودو وC نغمة واحدة.
لماذا وقع الحرف A على لا وليس على دو؟
إذا كان النظامان يسمّيان النغمات نفسها، فلماذا لا تبدأ قائمة الحروف من دو؟ الجواب في التاريخ، وهو أقدم مما تتوقع: الحروف جاءت أولًا.
فحوالي القرن السادس الميلادي — قبل خمسة قرون من ولادة أي مقطع غنائي — كان الفيلسوف الروماني بوئثيوس يرمز إلى النغمات بحروف الأبجدية في كتابه عن الموسيقى. وحوالي عام 1000 ثبّت التعليم في العصور الوسطى (رسالة Dialogus de musica التي طالت نسبتها إلى أودو الكلوني) النظام الذي ما زلنا نستعمله: سبعة حروف من A إلى G تتكرر في حلقة. وأُرسي الحرف A على نغمة قرب أسفل مدى أصوات المغنّين — النغمة التي نسمّيها اليوم لا.
ولم يأتِ غيدو الأريتسي بمقاطعه الغنائية إلا بعد جيل واحد، حوالي عام 1025، مستخرجًا إياها من ترنيمة «Ut queant laxis» كما يروي الدرس السابق. فوقع مقطعه الأول أوت — الذي صار دو لاحقًا — على النغمة التي كانت تحمل الحرف C من قبل، ووقع مقطعه السادس لا على النغمة التي كانت تحمل الحرف A من قبل. لم يصمّم أحدٌ النظامين ليلتقيا؛ وُلدا مستقلَّين تفصل بينهما خمسة قرون، فالتقيا على النغمات نفسها ليس إلا. الحرف A لم «يخطئ» دو يومًا: كان محجوزًا لنغمته قبل أن تولد دو أصلًا.
الحروف حوالي عام 500، وحلقة A إلى G حوالي عام 1000، والمقاطع حوالي عام 1025 — الأبجدية هي النظام الأكبر سنًّا.
تهجَّ ألحانًا تعرفها — بالحروف هذه المرة
أسرع طريق لامتلاك الحروف أن تتهجّى بها موسيقى تسكن أذنك أصلًا — الألحان نفسها التي تهجّيتها بالمقاطع في الدرس الماضي، بكتابتها الثانية هذه المرة.
«نشيد الفرح» — بيتهوفن. لحن السلسلة نفسه، بالحروف هذه المرة: E E F G · G F E D · C C D E · E D D. خمسة حروف فقط تحمل الجملة كلها (من C إلى G)، تتسلق إلى القمة G ثم تمشي عائدة لتحطّ قرب بيتها C.
«فرير جاك» (أخي يعقوب). تفتتح الأنشودة الدائرية بأبسط جملة حروف على الإطلاق: C D E C، C D E C — ثلاث درجات صعودًا من C وعودة إلى الطابق الأرضي، مرتين.
«تلألئي أيتها النجمة الصغيرة». يُتهجّى سطرها الافتتاحي C C G G A A G — وحرفا A في وسطه هما نغمة الدوزان نفسها، لا، مختبئةً في واحد من أشهر ألحان الدنيا.
لحن السلسلة بكتابته الثانية: E E F G، G F E D، C C D E، E D D.
أخطاء شائعة حول أسماء الحروف
«دو ري مي والحروف A B C مجموعتان مختلفتان من النغمات.» بل مجموعة واحدة تحت لافتتين. A هي لا في كل مرة، وC هي دو في كل مرة — وفي عرف الدو الثابت الذي تعتمده هذه السلسلة لا تتزحزح المطابقة أبدًا.
«يجب أن تبدأ الأبجدية الموسيقية من دو.» بل تبدأ من A التي هي لا، لأسباب تاريخية محضة: أُرسيت الحروف على نغماتها قبل قرون من وجود دو أصلًا. والترتيب الأبجدي لا يقول شيئًا عن الأهمية الموسيقية.
«بعد G يأتي H.» في النظام الذي تعلّمه هذه السلسلة، تعود A بعد G. (يوجد استثناء تاريخي واحد: التقليد الألماني يسمّي نغمة واحدة H — انظر الأسئلة الشائعة.)
«الحروف للمتقدمين وحدهم.» العكس هو الصحيح: رموز الكوردات ومخططات الغيتار وأجهزة الدوزان ومعظم التطبيقات تتكلم بالحروف أولًا. أنت بحاجة إلى النظامين معًا منذ أسابيعك الأولى — ولهذا بالضبط يجلسان جنبًا إلى جنب في مطلع هذه السلسلة.
نصائح عملية
- درّب الأبجدية في الاتجاهين. من A إلى G صعودًا، ثم من G إلى A بالمقلوب، بصوت عالٍ، حتى يصير المشي إلى الوراء سلسًا كسلاسة المشي إلى الأمام — الألحان الهابطة ستشكرك.
- أرسِ زوجين واستنتج الباقي. احفظ «لا هي A» و«دو هي C» حفظًا لا يتلعثم. أي زوج آخر لا يبعد أكثر من ثلاث درجات عن إحدى المرساتين، في أي من النظامين.
- تهجَّ لحنًا واحدًا بالطريقتين. خذ «نشيد الفرح» وانطقه مرة بالمقاطع ومرة بالحروف، على نبض بطيء ثابت. وسيتوفر قريبًا على منصة فيفاتشي تمرين تفاعلي لهذا الدرس.
أسئلة شائعة
لماذا تستعمل الموسيقى سبعة حروف فقط؟ لأن السلّم بعد سبع درجات يبلغ نغمة تُسمع كنسخة أحدّ من الأولى، فيُعاد استعمال اسمها بدل اختراع اسم جديد. تلك المسافة الخاصة بين نغمتين تحملان الاسم نفسه هي الأوكتاف، وله درس مستقل في هذا الفصل. سبعة أسماء في اللفّة الواحدة هي كل ما يحتاجه أي نظام تسمية.
لماذا ليست A هي دو؟ لأن النظامين وُلدا مستقلَّين وبينهما نحو خمسة قرون. كان بوئثيوس يرمز إلى النغمات بالحروف حوالي القرن السادس، واستقرت حلقة A إلى G حوالي عام 1000 — فلما جاء غيدو الأريتسي بمقاطع أوت، ري، مي حوالي عام 1025، وقع أوت (دو لاحقًا) على النغمة التي كانت تحمل الحرف C، ووقعت لا على النغمة التي كانت تحمل الحرف A. عدم التطابق مصادفة تاريخية، لا تصميم.
لماذا يكتب الموسيقيون الألمان H بدل B؟ كان نسّاخ العصور الوسطى يكتبون نغمة واحدة بشكلين: باء مدوّرة وباء مربّعة. وفي البلدان الناطقة بالألمانية صار الشكل المربّع يُقرأ حرف H، فصارت الأبجدية الألمانية A، H، C، D، E، F، G، مع بقاء B للشكل المدوّر — وهو صيغة مخفوضة يغطّيها درس لاحق. أما في النظام الإنجليزي الذي تعتمده هذه السلسلة فاسم النغمة B ولا وجود لحرف H.
هل لا هي A دائمًا؟ في الدو الثابت — عرف هذه السلسلة وعرف التقليد اللاتيني المعمول به في العالم العربي — نعم: لا هي النغمة التي تحمل الحرف A مهما كانت الموسيقى. أما في الدو المتحرك فتصف المقاطع دور كل نغمة في السلّم الجاري، فقد تشير لا إلى نغمات مختلفة. الحروف، في العرفين كليهما، لا تتحرك أبدًا.
الخلاصة
- سبعة حروف — A B C D E F G — تسمّي النغمات السبع نفسها التي تسمّيها دو، ري، مي، فا، صول، لا، سي.
- الزوجان المرساتان: A هي لا (نغمة الدوزان ذات الأربعمئة والأربعين هزّة في الثانية) وC هي دو؛ والمطابقة الكاملة ثابتة وتعمل في الاتجاهين.
- بعد G تعود الحروف إلى A، صعودًا وهبوطًا على السواء.
- الحروف هي النظام الأقدم — تسبق المقاطع بنحو خمسة قرون — ولهذا وقع الحرف A على لا وليس على دو.
- «نشيد الفرح» بكتابته الثانية: E E F G، G F E D، C C D E، E D D.
صار لكل نغمة الآن اسماها الاثنان — والخطوة التالية أن تجد هذه النغمات تحت أصابعك: لوحة مفاتيح البيانو، حيث ترسم المفاتيح السوداء نمطًا متكررًا يحوّل عشرات المفاتيح البيضاء المتشابهة إلى خريطة تُقرأ. ذلك هو الدرس التالي مباشرة في هذا الفصل: لوحة مفاتيح البيانو: المفاتيح البيضاء والسوداء.